|
|
Interview with BERNIE TORMEJuly 2000
- You have academic background having studied Greek. Did it help you in any way in your music career? Not really, though when I was in Gillan we once toured Greece! I learnt classical Greek at school, I think I was in the last school in Ireland that taught it. I liked it, it was really interesting but I was never that good at it: I studied it at University really because (since there was only two people in the class) they couldn't really fail us since that would have put the professor out of a job! It gave me a lot of time to practice guitar and play in bands! - Listening to your music I suppose your primary influence was great late Rory Gallagher. Is this right? There's quite obvious TASTE influence on your "Live" album.
Rory was a great influence, though not the first or the main one: I first really got into guitar having heard Jeff Beck playing on THE YARDBIRDS singles and album around '64 to '66. From him I got into Eric Clapton (who had been in THE YARDBIRDS and was replaced by Beck) in John Mayall's BLUESBREAKERS. Clapton left THE BLUESBREAKERS to form Cream in late '66, and was replaced by Peter Green, who was also a big influence. Early 67 I heard Hendrix, who totally blew me away, and was my greatest influence. - "Pearls" form your last album "White Trash Guitar" is in vein of many Gallagher's tracks - for instance, "Out On The Western Plains" - and also is similar to THIN LIZZY's "Cowboy Song". Why do Irish musicians love to play country? "Pearls" definitely owes a bit to those two songs! I can't tell you why Irish musicians like that vibe: I suppose it's got something to do with the freedom and the wide open spaces: though personally I've more sympathy for the Indians than the cowboys! - In aforementioned "Pearls" you sing: "Outlaw life is a life for me". Was this slightly changed quote from "Cowboy Song" intended? I didn't notice it, but now that you point it out, yes, I think so, if subconsciously. - And again on "Pearls". You sing "I've been through drugs". Did you really take drugs? What period of your life it was? I suppose I have to say I did, on and off for quite a long period, though I never really would have considered myself an addictive person. It started during the punk patch, and dragged on until the end of the eighties, when I got quite ill. Truth is, it's boring. - How serious you were - stating you were a punk? Well... I loved the energy and the "fuck off" attitude. I really liked the way people did things themselves very cheaply, and didn't wait for the approval and money of the big record companies. I liked the alternative attitude, the fact that for the first time since the late sixties the bands and audiences were in control, not the money machine record companies. - Was it hard for you to switch from rock'n'roll to punk, to blues and so on? Which style you like the most? No, not really, I just played the same! The rhythm sections played differently, songs were different, but noisy old me was just the same! Really, though, I'm a rocker with blues influences: I couldn't call myself a bluesman, though I love it. And I still like punk energy! - Punks obviously didn't like art and hard rock bands. Didn't you feel refusal being invited to play with Ian Gillan? No, not at the time. The biggest rejection I can remember about that time was when my punk band supported WHITESNAKE, just before I joined GILLAN. WHITESNAKE's audience HATED us! GILLAN had a very mixed audience, punks and all: probably because we did stuff like "Secret of the Dance" and "Roller" and "Unchain your Brain", all fast energy tracks. - Who invited you, Gillan or McCoy? Ian Gillan, though it was because John McCoy had just about forced Ian to watch me play. - What did you think of Ian at the time? He was a big hero, I loved PURPLE. Loved his voice. He seemed a very nice guy. - In GILLAN you auditioned Ian Paice to be the drummer. Did he really need to be auditioned by the man who knew him quite well? Why he didn't get the job - he wasn't good enough? He definitely was good enough! He had not been playing for about a year, and felt he was out of practice. He came and auditioned, and was totally brilliant, though he had some difficulty after playing "Secret of the Dance" due to his only having one lung, and being a bit out of practice. He played it brilliantly but he had to lie down on the floor for five minutes afterwards. He did not want to join because of our fast tracks, he said he no longer wanted to play stuff like that. I think the fact that he had been offered to join WHITESNAKE with his old friend Jon Lord made a big difference. - Don't you think that GILLAN was mostly keyboards-dominated band, not guitar-driven - at least, in the studio? Yes indeed: this was always a source of argument, and was one of the causes of my eventually leaving. - I guess almost all of the "Mr. Universe" material was written before you joined the band and that is the reason that you credited just for "Puget Sound"? Yes, that's true, though "Roller" had far more changes and bits put in by me than "Puget Sound" had. The reason for crediting "Puget Sound" and not "Roller" was politics. - Whose idea it was to use the pun and say that "Future Shock" was produced by "Wan-Kin"? Ian's. John McCoy had done mixes that were not approved of by the band. Ian and Chas Watkins remixed it, with very bad feeling from McCoy. Ian's mixes were used, but he didn't want his name credited. And so, Wan-Kin was credited. - The most successful GILLAN singles were "Trouble" and "New Orleans" with your excellent work. Whose idea it was to record old rock'n'roll standards?
Actually mine I think: we were having a lot of problems finding singles, and Virgin (our record company) were starting to lose interest. Our first single for Virgin ("Sleeping on the Job") had charted around No.33, but the only TV program to go on to promote it was on strike so we never got on TV, and it dropped out due to no airplay. The next single "No Easy Way" did nothing at all. I said about a rock'n'roll cover to Mick, he liked it, we both said it to Ian, who, being a big Elvis fan, suggested "Trouble" - Your replacement in the band was Janick Gers. Having watched your photographs with him I guess you're friends. So was it you who pulled him in? No, it was McCoy, though I still see Janick occasionally, and count him as a friend. - Are you still in touch with Gillan? No, not at present, last time I saw him was about 1990 or 91. - What are your connections with IRON MAIDEN? Friendly with Bruce Dickinson, though I haven't seen him for a long time, Janick, and of course Clive Burr who I played with in Dee Snider's Desperado, was Maiden's drummer for a long time. In fact Ron Rebel, who played on my "Live" album, was Maiden's drummer even longer ago! - You recorded your "Turn Out The Lights" while still in GILLAN. You wanted to go in another direction or there were some songs rejected by the band? No songs rejected, though "Turn Out The Lights" is a rework of the "Tobacco Road" riff, also used on "No Laughing in Heaven". It was really to let off steam and enjoy myself doing something different. It was never intended to be the album I released having left GILLAN! - You called your band ELECTRIC GYPSIES. It makes me think you thought of Hendrix giving the name (Electric Ladyland + Band Of Gypsies), right? Yes, and Hendrix always called himself an electric gypsy. I like the image. - How did it come to Blackmore's appearance on the stage with GILLAN? What do you think of Ritchie? Ritchie was trying to get Ian to join a reformed Purple. That's why he came down: it was a great experience playing with him. He is one of the greats. - How did you get involved with Ozzy Osbourne? Why this stint didn't last long?
Ozzy's record company called me and asked me to go out to the US and help him out to finish a tour since his guitarist (Randy) had been tragically killed. I didn't want to do it, having just left Ian, and having a solo tour starting in a matter of days, and "Turn Out The Lights" about to come out. But they talked me into it. - Was it difficult to step in Randy Rhoads' shoes? What was the fans' reaction?
Yes, difficult. Musically it was a steep learning curve to play his parts, because he was a superb guitarist. I think I did a pretty good job, though not at the beginning maybe! I only had 3 days to learn it all. I have some bootlegs of Madison Square Garden and some other place, and I played pretty well on them. - Could you tell, please, some stories on the time with Gillan and Ozzy?
GILLAN. I suppose my best memory is of being in a hotel guesthouse in a grim place in the north of England called Carlyle, up by the Scottish border. We had played a gig the night before, gone to this little hotel, got up in the morning to get some breakfast, except there was none: all there was a little instant coffee machine that didn't work in the hall, which was about the size of two telephone booths put together. We were all cold, hungry, depressed and fed up. Then we had a call from our office in London to say that "Mr. Universe" (our first album) had just gone in the charts at no 11. What a feeling! - For how long you knew former DEEP PURPLE's bass player Nick Simper when asked to play with him in QUATERMASS II? I didn't know him at all, he was a friend of Mick Underwood. - Some details on this band, please? It was Mick's project, he asked me to have a blow. I hadn't been playing for quite some time. I really enjoyed having a few blows, and Mick asked me to do it permanently. We did some recording, but I lived about 150 km from everyone else, it wasn't really realistic at that point. - Your memories on work with ATOMIC ROOSTER? Great fun, always very challenging, Vincent Crane was a great musician. He used to tell me about the times he jammed with people like Hendrix. - How was it - to play along with David Gilmour? I never met him at the time, though I did later on. He had recorded his parts before me, in fact one of my solos was used in place of one of his! The producer, Tom Newman, preferred it: I don't know what he felt about that. 
- How did you get in touch with Dee Snider? Dee called me, he had heard a tape of my playing and decided he would like to work with me. - Your last album is called "White Trash Guitar". "White Trash" in 19th-century USA was the name for the poor whites. Why did you choose such a title?
Someone at my distribution company in the UK described my playing as white trash guitar! I liked it. Though all my playing is blues based, I could not claim to be a blues player. And the Irish have often been described in the past as the "niggers of Europe". Maybe they were closer to the poor whites! I really liked the name so I used it. - Why there are two versions of "Credibility Joe" on "White Trash"? So that the record co could use the mini cd as a promo single. I still wanted it on the album. It is a different mix, though you'd hardly notice it. - I cannot find any details on John McCoy and Colin Towns. Could you tell something on the men you worked with?
Colin Towns works in film and television music now, he is very successful. His great love is and has always been jazz, and he also puts out his own and other people's stuff on his own label: Provocateur Records. He will not talk to anyone about the GILLAN period, he is quite bitter about it. A very nice man. He is a very busy man, though, and doesn't like to talk about the past. Интервью с БЕРНИ ТОРМЕЙИюль 2000- У тебя академическая степень по греческому языку. Он хоть как-то помог в карьере музыканта? Вообще-то, нет - хотя, когда я играл в GILLAN, мы один раз гастролировали по Греции! Я изучал классический греческий в школе - думаю, то была последняя в Ирландии школа, в которой его преподавали. Язык мне нравился, мне было по-настоящему интересно, хотя я никогда не блистал: в университете же я учил язык на самом деле потому, что в классе было всего два ученика, и если бы нас "завалили", профессор валетел бы с работы! Благодаря этому, у меня была уйма времени для того, чтобы заниматься гитарой и играть в группах! - Слушая твою музыку, я прихожу к выводу, что в первую очередь влияние на тебя оказал покойный Рори Галлахер. Так ли это? На твоем альбоме "Live" довольно явно ощущается влияние TASTE. Рори сильно повлиял на меня, хотя он не был ни первым, кто оказал на меня влияние, ни основным: я впервые увлекся гитарой, когда где-то в 1964-66 годах услышал игру Джеффа Бека на синглах и альбоме THE YARDBIRDS. После него я "просек" Эрика Клэптона - Бек сменил его в THE YARDBIRDS, - игравшего в BLUESBREAKERS Джона Мэйалла. В конце 1966-го Клэптон ушел из BLUESBREAKERS, чтобы создать CREAM, и его место занял Питер Грин, который также сильно на меня повлиял. В начале 1967-го я услышал Хендрикса, который меня просто ошеломил, он и оказал на меня самое большое влияние. И только чуть позже я услышад Рори: он принимал участие в шоу талантов, транслировавшемся днем по воскресеньям на ирландском радио (оно называлось Radio Eireann). Я просто не мог поверить, что ирландский гитарист может ТАК играть! Впервые я увидел его в 1968-м или 1969-м, когда он вернулся в Ирландию после, как мне кажется, первого тура TASTE по Англии. Он выступал в дублинском клубе "Countdown", и в зале было всего десять человек! Это было что-то невероятное. Потом я много раз видел его и встречался с ним: это был яркий и очень очаровательный человек. Мы оба любили группы из трех человек. - Композиция "Pearls" из твоего последнего альбома "White Trash Guitar" звучит в духе многих песен Галлахера - к примеру, "Out On The Western Plains" - и, к тому же, напоминает "Cowboy Song" THIN LIZZY. Почему ирландские музыканты так любят играть кантри? "Pearls" и в самом деле в долгу у этих двух песен! Не могу сказать, почему ирландским музыкантам так по душе этот стиль: полагаю, потому, что у него есть нечто общее со свободой и открытыми пространствами - впрочем, я лично испытываю большую симпатию к индейцам, а не ковбоям! - В вышеупомянутой "Pearls" ты поешь: "Outlaw life is a life for me". Ты намеренно процитировал, чуть изменив, строчку из "Cowboy Song"? Я этого не заметил, но сейчас, когда ты обратил мое внимание, - да, думаю, да, процитировал - но, разве что, подсознательно. - И снова о "Pearls". Ты поешь: "I've been through drugs". Ты действительно принимал наркотики? В какой период жизни? Думаю, мне следовало бы сказать, что довольно долго принимал - время от времени, хотя я бы не сказал, что был в наркотической зависимости. Это началось во времена панка и тянулось до конца восьмидесятых, когда я заболел по-настоящему. А правда заключается в том, что все так скучно. - Насколько серьезен ты был, заявляя, что ты - панк? Ну... Мне нравилась эта энергетика и жизненная философия "А идите вы на...". Мне действительно было по душе, как все всё делали дешево и сердито и не ждали одобрения и денег от крупных записывающих компаний. Мне было по вкусу альтернативное отношение к жизни и тот факт, что впервые с конца шестидесятых годов всем заправляли группы и публика, а не денежные машины записывающих компаний. - Не трудно ли тебе было переключаться с рок-н-ролла на панк, потом - на блюз и так далее? Какой стиль ты любишь больше всего? Нет, отнюдь - я просто играл одно и тоже! Ритм-секции играли по-разному, песни были разные, но старый шумный я оставался одним и тем же! Хотя, вообще-то, я рокер с блюзовыми влияниями: я бы не назвал себя блюзменом, хотя мне и нравится блюз. И я по-прежнему люблю панковскую энергетику! - Панки явно не любили арт- и хард-роковые команды. Не было ли желания отказаться, когда тебя пригласили играть с Иэном Гилланом? Нет, по крайней мере, не тогда. Самую большую неприязнь, которую я припоминаю, я испытывал, когда моя панковская команда работала на "подогреве" у WHITESNAKE - непосредственно перед тем, как я присоединился к GILLAN. Аудитория WHITESNAKE ненавидела нас! У GILLAN же была очень смешанная аудитория - и панки, и все прочие: возможно, потому, что мы играли материал типа "Secret Of The Dance", "Roller" и "Unchain Your Brain" - быстрые, энергичные вещи. - Кто пригласил тебя, Гиллан или МакКой? Иэн Гиллан, хотя именно Джон МакКой практически заставил Иэна пойти и посмотреть, как я играю. - И что ты думал о Иэне в то время? Он был моим кумиром - я любил PURPLE. Любил его голос. Он казался мне весьма приятным парнем. - В GILLAN вы прослушивали на место барабанщика Иэна Пейса. Что, его и в самом деле нужно было прослушивать человеку, хорошо с ним знакомому? Почему его не приняли - он был недостаточно хорош? Он определенно был хорош! Он не играл около года и чувствовал себя не в своей тарелке, но пришел и сыграл - и был просто великолепен, хотя и испытывал определенные трудности после исполнения "Secret Of The Dance" - из-за того, что у него только одно легкое, и из-за того, что долго не репетировал. Он сыграл блестяще, но потом вынужден был пять минут отлеживаться на полу. Он не захотел войти в состав из-за наших быстрых композиций, сказав, что больше не испытывает желания играть подобные вещи. Я думаю, что свою роль сыграло и то, что его пригласили играть в WHITESNAKE вместе со старым приятелем Джоном Лордом. - Не кажется ли тебе, что в группе GILLAN преобладали клавишные, а не гитара - по крайней мере, в студии? Да, это так: это всегда вызывало споры и было одной из причин того, что в конце концов я ушел. - Я полагаю, большая часть материала альбома "Mr. Universe" была написана до того, как ты вошел в состав, и именно поэтому ты указан в качестве соавтора только в "Puget Sound"? Да, так и есть, хотя в "Roller" я внес гораздо больше изменений и дополнений, чем в "Puget Sound". А причина того, что меня указали в "Puget Sound", а не в "Roller", была чисто политической. - Чья это была идея использовать игру слов и сказать, что альбом "Future Shock" был спродюсирован "by Wan-Kin"? Иэна. Джон МакКой сделал миксы, которые команда не одобрила. Иэн и Чес Уоткинс все перемикшировали, тем самым обидев МакКоя. Использованы были миксы Иэна, но он не хотел, чтобы было указано его имя. Так что указан был Wan-Kin. - Самыми успешными синглами GILLAN были "Trouble" и "New Orleans", на которых ты сыграл столь отменно. Кто придумал записать старые рок-н-ролльные стандарты? Полагаю, что я: для нас вечно было проблемой находить синглы и Virgin - наша записывающая компания - начала терять интерес. Наш первый сингл для Virgin, "Sleeping On The Job", добрался до 33-й позиции в хит-парадах, но единственная телекомпания, вызвавшаяся его раскручивать, проводила забастовку, так что мы так и не попали на телевидение, и сингл провалился, так как не транслировался. Следующий сингл, "No Easy Way", вообще прошел незамеченным. Я упомянул о рок-н-ролльном кавере Мику, и ему идея пришлась по душе, мы вдвоем изложили ее Иэну, и он, будучи большим поклонником Элвиса, посоветовал взяться за "Trouble". "New Orleans" же случился благодаря тому, что МакКой в то время продюсировал группу Дженика Герса, и Иэн посоветовал им записать эту вещь, чтобы заполучить хит. Они отказались от песни, и вместо них записали ее мы. - Дженик Герс сменил тебя в составе команды. Посмотрев на твои с ним фотографии, я предполагаю, что вы дружите. Так что - это ты позвал его? Нет, МакКой, хотя я встречаю Дженика время от времени и считаю его своим другом. - Ты общаешься с Гилланом? Нет, сейчас нет. В последний раз мы виделись в году 1990-м - 1991-м. - А как ты связан с IRON MAIDEN? Я дружу с Брюсом Дикинсоном, хотя давно его не встречал, Джеником, и, разумеется, Клайв Барр, с которым я играл в DESPERADO Ди Снайдера, долгое время барабанил в MAIDEN. И вообще, Рон Ребел, игравший на моем альбоме "Live", был ударником MAIDEN еще раньше! - Альбом "Turn Out The Lights" ты записал, будучи еще в GILLAN. Тебе хотелось сменить направление, или же группа отказалась от каких-то твоих песен? От песен никто не отказывался, хотя "Turn Out The Lights" и является переработкой риффа "Tobacco Road", который я использовал и в "No Laughing In Heaven". На самом деле, мне нужно было спустить пары и получить удовольствие от того, что занимаюсь чем-нибудь другим. Это не должно было превратиться в альбом, который я выпустил, уйдя из GILLAN! - Свою группу ты назвал ELECTRIC GYPSIES. Думается, ты припомнил Хендрикса, когда придумывал название (Electric Ladyland + Band Of Gypsies), да? Да, и Хендрикс всегда звал себя электрическим цыганом. Мне нравится этот образ. - Как так вышло, что во время выступления GILLAN на сцене появился Ричи Блэкмор? Что ты думаешь о Ричи? Ричи пытался убедить Иэна присоединиться к реформированным PURPLE. Поэтому он и пришел; это было здорово - играть с ним. Он - один из великих. - А как ты связался с Оззи Осборном? И почему так ненадолго? Мне позвонили из записывающей компании Оззи и попросили отправиться в США и помочь ему завершить гастроли, так как его гитарист, Рэнди, трагически погиб. Мне не хотелось, ведь я только-только расстался с Иэном, мой сольный тур начинался через пару дней, да и "Turn Out The Lights" был на подходе. Но меня уговорили. Сперва мне сказали, что турне Оззи заканчивается через месяц, потом - через три, затем - через шесть. Мне не хотелось втягиваться в это дело так надолго - в то время я был морально сломан, уйдя из GILLAN и потеряв в этой группе друзей. (Члены группы GILLAN после моего ухода не разговаривали со мной два года.) К тому же, распадался и мой брак. Одно к одному - я был в плохом состоянии. Мне просто хотелось успокоиться, вернуться к действительности и снова поиграть ту музыку, которая была мне по душе. Я не думал, что стадионные концерты в Штатах на протяжении шести месяцев пошли бы на пользу моей умственной стабильности! Так что я подождал, пока мне не подыскали хорошую замену, и вернулся в Лондон. Очень многие понимают это превратно: я люблю Оззи - это очень приятный человек, но тот конкретный тур имел не много общего с музыкой - ни один из нас не мог расслышать на сцене, что играли остальные. Это было не слишком весело, хотя я очень рад, что смог выручить Оззи и его группу. - Трудно ли было оказаться заменой Рэнди Роудсу? Какова была реакция поклонников? Да, трудно. В музыкальном отношении выучить его партии было крутым поворотом, так как он был феноменальным гитаристом. Мне кажется, я неплохо справлялся с работой, хотя, быть может, и не с самого начала! У меня было всего три дня, чтобы все выучить. У меня есть несколько бутлегов из "Madison Square Garden" и еще откуда-то, и на них я играю очень даже хорошо. Поклонники же были очень добры ко мне: они горячо меня приветствовали и выказывали хорошое отношение. Ни разу не дали мне почувствовать себя стесненно по поводу замены Рэнди. - Не мог ли бы ты рассказать парочку историй о времени, проведенном с Гилланом и Оззи? Я полагаю, мое лучшее воспоминание о Гиллане относится к моменту, когда мы оказались в "Carlyle", мрачной гостинице на севере Англии, на самой границе с Шотландией. Накануне вечером мы отыграли концерт, вернулись в эту маленькую гостиницу, поднялись утром на завтрак, а там - ничего: все, что было в наличии, - неисправный автомат для приготовления кофе в холле, размером с две телефонные будки. Мы чувствовали себя холодно, голодно, угнетенно и всем этим были сыты по горло. А потом раздается звонок из нашего лондонского офиса, и нам сообщают, что наш первый альбом "Mr. Universe" добрался в хит-параде до одиннадцатого места. Вот это было чувство! Оззи? Там не было особо много забавных историй, то было несчастливое время для Оззи и группы: единственное, что припоминается, это как мы играли в "Madison Square Garden". За сценой и в служебных помещениях с предыдущего вчера остались животные и оборудование Московского государственного цирка! Это было так странно - животные за сценой, проходить мимо них перед концертом и после. - Давно ли ты был знаком с Ником Симпером, первым басистом DEEP PURPLE, до того, как тебя пригласили играть с ним в QUATERMASS II? Я вообще не был с ним знаком, он оказался другом Мика Андервуда. - Расскажи немного об этой группе, пожалуйста. Это был проект Мика, он попросил меня сыграть с ним. На тот момент я какое-то время не играл, но получил настояшее удовольствие от пары концертов, и Мик попросил меня играть на постоянной основе. Мы кое-что записали, но я жил в 150 километрах от остальных, так что с этой точки зрения все это было не слишком реально. - Как тебе вспоминается работа в ATOMIC ROOSTER? Уйма удовольствия и всегда очень сложно: Винсент Крейн - великолепный музыкант. Он рассказывал мне о временах, когда джемовал с людьми вроде Хендрикса. - Каково это было - играть вместе с Дэвидом Гилмором? Тогда мы с ним ни разу не встречались, хотя и виделись впоследствии. Он записал свои партии до меня - да, и одно из моих соло заменило одно из его! Так предпочел продюсер, Том Ньюмен: я не знаю, что об этом думал Дэвид. - А как ты вышел на Ди Снайдера? Ди сам позвонил мне, он услышал мою запись и решил, что было бы нееплохо поработать со мной. - Твой последний альбом называется "White Trash Guitar". "White Trash" - "белой рванью" в США 19-го века звали белую бедноту. Почему ты выбрал это название? Кто-то из моей дистрибьюционной компании в Англии так описал мою манеру: "рваная белая гитара"! Мне это понравилось. Хотя моя манера основывается на блюзе, я не могу претендовать на звание блюзового гитариста. А ирландцев часто называли "европейскими ниггерами". Быть может, они были ближе к белой бедноте! Мне название пришлось по вкусу, так что я использовал его. - Почему в "White Trash" вошли две версии композиции "Credibility Joe"? Это чтобы записывающая компания могла использовать дополнительный мини-альбом в качестве промо-сингла. Я же хотел, чтобы это было частью альбома. Несколько иной микс, хотя это вряд ли заметно. - Я не могу толком узнать, чем сейчас занимаются Джон МакКой и Колин Таунс. Не скажешь ли пару слов о тех, с кем работал? Колин Таунс в настоящее время работает над музыкой для кино и телевидения и преуспевает в этом. Больше всего он любит - и всегда любил - джаз. Он выпускает свои альбомы и записи других артистов на собственном лейбле Provocateur Records. Колин ни с кем не станет разговаривать о своем пребывании в GILLAN, у него остались нехорошие воспоминания об этом периоде. Это - очень хороший человек. Он очень занят и не любит рассказывать о былом. Джон МакКой делает уйму работы для Angel Air Records, подбирая и продюсируя материал. |
